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Jaya Ibrahim的設計，有一種「讓」的謙卑。
其實只要喜愛室內設計，或對高級旅店知悉一二，很難略過這個名字。因為他和安縵集團合作，打造出的北京頤和安縵（Aman Summer Palace）和杭州法云安縵（Amanfayun）皆為經典，完全站在最高端的精品旅店設計之列，多一點張揚也不為過。
但他的設計的確是這樣低調地說話。Jaya Ibrahim出生印尼的名門世家，曾旅居英國二十年。外界常說他融合東西方文化，但更準確一點地說，是歐洲當代設計的洗禮，和原生爪哇家庭背景的薰陶，成就他的獨到眼光。爪哇文化講究禮儀、和諧，溫柔而感性，與傳統中國儒家式的修身和禮敬天地，或日本偏愛侘寂幽闇的性格有著根本的不同。他的「東方美學」，源自富裕背景提供的無憂條件，再加上原生文化內斂而溫婉的屬性，形塑出的一種從容不迫、不搶不求的優雅。這從其個人的氣質，到點石成金造出的兩座安縵系列，都清楚彰現。
乍看是古色，細瞧才見新意
以法云安縵來說，該館位在杭州郊外一彎凹的山谷間。從前這裡是小村落，旁有竹林和茶園，新飯店來了，也不喧鬧，翻修老屋就和原先齊高，而且修舊如舊，黑瓦屋簷與其它村子房舍同調，石磚殘留青苔，時有溪流鳥鳴。安縵向來講究融入在地氛圍，而Jaya Ibrahim更是融得徹底。
以一個外國人的身份，去詮釋中國底蘊，結果就是讓建築外觀的改變降到最低，一路保持原樣直至室內。但這時他當代的那一面就顯露出來了，特別表現在線條上。窗櫺的線條，燈籠的線條，縱橫為多，少見花俏的弧度。
跨刀設計的家具更明顯，借來明清圈椅座深而寬的外型，但拿去雕花，拿去扶手末端的外翹，使用的新木材又曖曖含光，讓椅子更有一種簡明的意味。旅人穿越暗巷、幽竹、來到黝黑的屋簷，進門乍見一系列淺色的寢具，在燈籠的照拂下特別明亮，彷彿從漆黑來到光明的境地，心頭一暖，疲憊也跟著釋放了。
如果法云安縵反映出一種江南隱士的簡樸氣質，那麼頤和安縵基於所在地的歷史血統，便不得不雍容些。的確，倚著頤和園的東宮門，過去曾是覲見慈禧太后的貴賓下榻處，朱艷的門柱，開闊的飛檐，都標註來者的尊貴。
設計師再次隱身其後，讓建築用它本來該有的姿態面向新時代。至於原先沒有的，也不錦上添花。夜晚降臨，幾盞間接光源照亮前廊，剩下的一切都溶在夜色裡。設計師善用一扇又一扇的屏風和竹簾分隔每一道裡外，增添空間的深度。你像古代親王點評過白瓷盤內的晚膳，壁上的紙雕，和竹林的雪景，最後大步深入旅店最靜謐的房間就寢。偶爾低頭乍見襯托地毯花紋的，是藏著金的褐色。那金若隱若現，像頤和園曾繁華無盡，一下子又埋落在灰僕的時代洪流中。
越尊貴就越謙卑
Jaya Ibrahim的讓，是讓給原本的建築，在地的文化，還有整個時代。他不求表現，不亂用石木以外的現代化建材，不急於把自己的語彙強加給作品。看他說中國，就是沈靜，就是對稱，還有彩度差異不大，沈靜而穩重的配色。是這麼一位用溫柔包容一切的創造者，才能扶穩當地老建物原有的樣子，也才能用最適切的角度，發揮現代的俐落感又修出新意。就像把百年以前遙遠東方的幽靜送到旅人眼前，只是這次時間凍結。他曾敘述自己的設計是：「不為某個朝代或風格而設計，而為找出美麗和寧靜。」這兩座旅店就是了。不喧不噪，最是高貴。
Text╱Rosace Yeh
圖片提供╱Amanfayun、Aman Summer Palace、Jaya事務所
但他的設計的確是這樣低調地說話。Jaya Ibrahim出生印尼的名門世家，曾旅居英國二十年。外界常說他融合東西方文化，但更準確一點地說，是歐洲當代設計的洗禮，和原生爪哇家庭背景的薰陶，成就他的獨到眼光。爪哇文化講究禮儀、和諧，溫柔而感性，與傳統中國儒家式的修身和禮敬天地，或日本偏愛侘寂幽闇的性格有著根本的不同。他的「東方美學」，源自富裕背景提供的無憂條件，再加上原生文化內斂而溫婉的屬性，形塑出的一種從容不迫、不搶不求的優雅。這從其個人的氣質，到點石成金造出的兩座安縵系列，都清楚彰現。
乍看是古色，細瞧才見新意
以法云安縵來說，該館位在杭州郊外一彎凹的山谷間。從前這裡是小村落，旁有竹林和茶園，新飯店來了，也不喧鬧，翻修老屋就和原先齊高，而且修舊如舊，黑瓦屋簷與其它村子房舍同調，石磚殘留青苔，時有溪流鳥鳴。安縵向來講究融入在地氛圍，而Jaya Ibrahim更是融得徹底。
以一個外國人的身份，去詮釋中國底蘊，結果就是讓建築外觀的改變降到最低，一路保持原樣直至室內。但這時他當代的那一面就顯露出來了，特別表現在線條上。窗櫺的線條，燈籠的線條，縱橫為多，少見花俏的弧度。
跨刀設計的家具更明顯，借來明清圈椅座深而寬的外型，但拿去雕花，拿去扶手末端的外翹，使用的新木材又曖曖含光，讓椅子更有一種簡明的意味。旅人穿越暗巷、幽竹、來到黝黑的屋簷，進門乍見一系列淺色的寢具，在燈籠的照拂下特別明亮，彷彿從漆黑來到光明的境地，心頭一暖，疲憊也跟著釋放了。
如果法云安縵反映出一種江南隱士的簡樸氣質，那麼頤和安縵基於所在地的歷史血統，便不得不雍容些。的確，倚著頤和園的東宮門，過去曾是覲見慈禧太后的貴賓下榻處，朱艷的門柱，開闊的飛檐，都標註來者的尊貴。
設計師再次隱身其後，讓建築用它本來該有的姿態面向新時代。至於原先沒有的，也不錦上添花。夜晚降臨，幾盞間接光源照亮前廊，剩下的一切都溶在夜色裡。設計師善用一扇又一扇的屏風和竹簾分隔每一道裡外，增添空間的深度。你像古代親王點評過白瓷盤內的晚膳，壁上的紙雕，和竹林的雪景，最後大步深入旅店最靜謐的房間就寢。偶爾低頭乍見襯托地毯花紋的，是藏著金的褐色。那金若隱若現，像頤和園曾繁華無盡，一下子又埋落在灰僕的時代洪流中。
越尊貴就越謙卑
Jaya Ibrahim的讓，是讓給原本的建築，在地的文化，還有整個時代。他不求表現，不亂用石木以外的現代化建材，不急於把自己的語彙強加給作品。看他說中國，就是沈靜，就是對稱，還有彩度差異不大，沈靜而穩重的配色。是這麼一位用溫柔包容一切的創造者，才能扶穩當地老建物原有的樣子，也才能用最適切的角度，發揮現代的俐落感又修出新意。就像把百年以前遙遠東方的幽靜送到旅人眼前，只是這次時間凍結。他曾敘述自己的設計是：「不為某個朝代或風格而設計，而為找出美麗和寧靜。」這兩座旅店就是了。不喧不噪，最是高貴。
Text╱Rosace Yeh
圖片提供╱Amanfayun、Aman Summer Palace、Jaya事務所
